坐在店里，见到窗外有穿着无袖背心和短裤出门的人，气温回暖，过暖。好热。这样地铁里就变得很舒适，因为地铁冬暖夏凉，现在好像已经开始空调了（？，总之不知道算不是入春夏了，记录。
不刻意选日子的后果就是好像撞上了很多日子。入寒冬的日子，花开的日子，入夏的日子，有初雪、围巾、哈出口的冷气白雾、暖和的面条、公园门口零落的樱花、漫溢的碧色、两层短袖、剪短的长发、和电影。
题外，点的饮料内容物好多，不好喝。5.5/10 太甜啦！！！！我要的少糖^^
早上在地铁上遇到两只熊孩子，好高的爆率。
我站在背包和外套之间，右前方正对着一个玩泡泡胶的小女孩。（依稀记得是叫这个名字）拿着黄色的，棒棒糖的棍子大小一般，放一点蓝色的胶到棍子尾端吹，吹起许多梦幻。但是泡泡并不会飞走，是胶嘛，不是泡泡水。屁股底下坐着粉色的橡胶垫子，坐在一整排的尽头。身侧是发色班驳的中老年男性，他一直护着，让着小女孩，我看不到他的外貌。他的右侧又是一位白褐交织的老人，扎着马尾低着头，我也几乎看不到她的样貌。她坐在我的正对面，专心鼓捣着手机。
啪嗒，棍子掉到地上。滚到我的脚后面。我本身为了稳住平衡就是分开双腿站着，于是小女孩以迅雷不及掩耳之势爬到我的两脚之间去够她的工具，他将一只手挡在我的左腿膝盖处，为了不让我夹到小女孩大概是（？，我的面相也是没有那么歹毒吧...
小女孩好不容易够到了工具，窜回座位，她抬起脸冲我无奈地笑，脸上的神情有些迟钝，皱纹遍布。接着转过身，拿起手机开始给玩泡泡胶的小女孩拍照。过了两站，他想将小女孩的玩具收起来，小女孩眼一横，叫着“你敢！你敢！”。很认真，震慑的他将手收了回去，沉默不语。
我左边站着一个戴着口罩的姐姐。很困，几次欲睡。左后方坐着一个喋喋不休地小男孩，音量忽大忽小，一直在吵着让他讲话。家长大抵是没拦着了，开始发表演讲，越讲越大声，开始背诵自己学到的古诗，整节车厢安静下来，好像是为了听——“能让孩子稍微小点声吗”，左侧的姐姐突然转过身去说话，我不知道她有没有直视到家长的眼睛。鸦雀无声。“嘘——小点声！”女性压着嗓子的声音。
总之是，很清醒的早上。
周末去看了电影，我觉得颇为不错，有一个情节有点想哭，大概本身就不是为了催泪而生的电影。（如果万一有谁不想被剧透但是看到了这里，就看完再来吧）
这部电影大概不算一个大快人心的作品，没有一气呵成的打怪、主人公战胜了邪恶然后获胜的剧情、两小无猜的爱情线，友情倒是作为一个经典环节出现。但是这里的友情也是崭新的关系，是在旅途中不知不觉伴随着变成了的，类战友吧。也有一些经典环节和熟悉的环节，总有的老婆婆、身体不好或是早逝的母亲；像千寻进入隧道的、真人被墨子拉着进入隧道的场面，像拿破伦的鹦鹉国王（看电影的时候一眼觉得像，但是他说拿破仑更矮），对各类主义和势力的隐喻等等，宫崎峻在这方面仍然游刃有余，在电影之外放置一个能看到真实世界的镜片，提醒着当代的社会。
无论是创作背景还是电影内容都被“生死”贯穿着。就像真人和宫崎骏的经历一样，生死都是这样一个人的，每个人都只能伴随一段旅程。无论是现实中逝去的高畑勋和保田道世也好，还是最后要回到自己的时间中的母亲、年轻的雾子阿姨、与异世界的连接端口一同消失的舅公，都是很宝贵的，但是无法永恒的人。作为在宫崎骏的事业与人生道路上一路同行的老友亦做战友；在真人的旅途中更替的母亲位置，保护自己的老者，和被赋予了异世界掌管能力的智者，都改变与塑造了真人的生长。
更不要提不请自来的苍鹭以及真人起初并不对付的继母，在人生的旅途中，行色匆匆的人们来来去去。时间顺序上，每个人的出现时间总有早晚先后，就像夏子无法抹去久子留下的痕迹，真人的少年与墨子暮年和青年的相遇交错，但是旅途的开始并不分这些。早在我们发现之前，就已经走在路上了。
无论是年少的墨子阿姨，小女孩样子的久子，神隐的舅公，都一同留在过去了。像久子一般生命的逝去只是其中物理意义上最彻底地一种方式；夏子看到真人也还是会想起姐姐，真人看到那本书也仍能感受母亲的爱。在这场电影中有些人已经走完了要走的那一部分，有些人还在走，有些人还没出现；所以要遇到的还会再遇到，过去的已经留在过去了。
也许对于宫崎骏来说，他做好了人生随时散场的准备。不遗余力地纪念旧人，表达自己，而还没出场的人他也不知是否还能等到。
你想活出怎样的人生？
既然已经踏上这条寻找的路了，就请一往无前吧，祝你好运。
我对宫崎骏的了解实在甚少，尽量保证提到的客观部分都准确了。另，以上标点符号大概混乱至极。
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